曹全碑集字春聯(lián)分享給大家。曹全碑是東漢時(shí)期的重要碑刻，同時(shí)，曹全碑也是漢代隸書的代表作品，因風(fēng)格秀逸多姿、結(jié)體勻整，歷代書家對(duì)其推崇備至。文章末尾附有曹全碑集字春聯(lián)橫批，希望對(duì)臨習(xí)曹全碑的書友寫春聯(lián)有幫助。

附：曹全碑集字春聯(lián)橫批

《曹全碑》的筆法具有以下四個(gè)特點(diǎn):

一、筆形經(jīng)典，豐富多變

從筆畫形態(tài)來(lái)看，其點(diǎn)畫、橫波、波挑、波磔等各類筆畫形態(tài)完美，情趣多端，充分展示了成熟漢隸的面貌。從藝術(shù)性而言，《曹全碑》的筆畫變化也達(dá)到了很高的境界，在不同的字境中，相同的筆畫具有不同的變化，這些變化又往往能夠順其自然，沒有牽強(qiáng)的痕跡。另一方面，這些多變的筆畫也表現(xiàn)出豐富的意趣。

二、圓實(shí)活脫，剛?cè)嵯酀?jì)

《曹全碑》的筆畫以圓實(shí)的篆籀筆意為主，形質(zhì)極佳，這一點(diǎn)在筆畫的起、行、住處，均得到了充分的反映。由于充分利用了中鋒與"筆軟"之性，其筆性極為活脫，"圓"與"韌"成為其筆畫形質(zhì)的主要特征。但是，此碑筆意并非純粹的"圓勻"，勁峭與剛健的線形在筆畫交錯(cuò)之間時(shí)時(shí)可見。也正因此，《曹全碑》才具有了遒麗多姿的風(fēng)貌。更為可貴的是，這種剛?cè)嵯酀?jì)的變化在同一筆畫中常能更替而行。正所謂"轉(zhuǎn)折兼用，而折兼有先提而后按者"。

三、靜中寓動(dòng)，曲直相諧

參悟《曹全碑》的行筆可以發(fā)現(xiàn)，其筆速并不是一味的"勻"與"平"，而是頗具情性。其行筆以穩(wěn)健為主基調(diào)，輕松而勻凈，毫無(wú)"鼓努為力"般的刻意。但當(dāng)逢動(dòng)若脫兔之處，其又?jǐn)貨Q果斷，絕不拖泥帶水，如"供"字的長(zhǎng)橫。另一方面，書者在處理筆畫曲直關(guān)系時(shí)也頗用巧思，短畫多直，長(zhǎng)畫善曲，直曲相諧，動(dòng)靜自現(xiàn)。正體書屬于靜態(tài)字體，要使得字生動(dòng)起來(lái)，不能表面化地利用行草中的"牽絲"手法，而應(yīng)合理地處理不同筆畫之間的線形關(guān)系，使之產(chǎn)生"潛相矚視"的聯(lián)系，這才是一條通途。《曹全碑》字中的節(jié)奏韻律之美，不僅是由于筆速疾澀造成的，筆畫之間的直曲相諧也是一個(gè)重要的原因。

四、輕重相和，提按豐富

除曲直相諧外，輕重相和也是《曹全碑》筆畫之美的一個(gè)重要特點(diǎn)。以筆形而論，此碑以細(xì)線為主調(diào)，其細(xì)而不弱，雖纖如髭發(fā)，但質(zhì)感卻"圓如椽"。另一方面，在細(xì)線組合之外，粗筆畫的出現(xiàn)也使得整個(gè)字具有了出奇的神采。其與細(xì)線的搭配頗為和諧，既具有了較大的反差。同時(shí)這種差異又能相互和諧，沒有一絲突兀生硬的感覺。這一點(diǎn)反映了書者在用筆上具有較高的提按水平。

綜觀《曹全碑》的結(jié)體，有如下幾個(gè)特點(diǎn):

一、橫向取勢(shì)，結(jié)體扁平

扁平舒展、結(jié)構(gòu)呈扁方形是漢隸的共性，這是由漢隸結(jié)字多取橫勢(shì)而決定的。《曹全碑》中，凡是能夠左右展放的筆畫盡量展放，字的兩側(cè)充斥著一種橫向張力。如"安"字、"告"字，放長(zhǎng)波畫，字形寬博，而且有很強(qiáng)的動(dòng)勢(shì)。"張"字，左邊弓字旁的鉤畫夻力向左伸展，右邊長(zhǎng)字旁的捺用力向右伸展，該字體勢(shì)分張，結(jié)體啟平的特點(diǎn)非常突出。"士"字、"上"字，收斂豎畫，展放波畫，發(fā)展橫勢(shì)。"令"字，收豎畫，伸展撇畫和捺畫，突出橫勢(shì)，字的寬度是高度的雙倍。"征"字，將雙立人的豎畫變?yōu)槠伯嫞蜃笱由欤疫呚Q畫緊縮，延伸波畫，該字的寬度是高度的3倍。總之，《曹全碑》中絕大多數(shù)字屬于扁平結(jié)構(gòu)，橫向取勢(shì)。但是，漢字的結(jié)構(gòu)很復(fù)雜，也有些字形體扁高。

二、中官緊收，四周舒展

書法結(jié)體有疏密之分，有的是內(nèi)松外緊，有的是內(nèi)緊外松。內(nèi)松外緊是字的中宮(中心)筆畫組合間距較大，由于沒有放長(zhǎng)的筆，字的四周筆畫間距相對(duì)緊密。內(nèi)緊外松是字的中宮(中心)筆畫密集，由于放長(zhǎng)了某些筆畫，字的四周筆畫之間相對(duì)疏散，留下的空白大，《曹全碑》以及后來(lái)的柳體都屬于此類。《曹全碑》極力收緊中宮，放縱波畫、撇畫、捺畫，即中宮筆畫緊密，向四周盡量放縱能夠放縱的筆畫，形成中斂旁肆的結(jié)體特征。

清代包世臣說(shuō):"凡字無(wú)論疏密斜正，必有精神挽結(jié)之處，是字之中宮，然中官有在實(shí)畫，有在虛幻，必審其字之精神所注，而安置于格內(nèi)之中宮，然后以其字之頭目手足分布于旁之八宮，則隨其長(zhǎng)短實(shí)而上下左右皆相得矣。"有些字的中宮很明顯，如"平"字，其中宮是在波畫與豎畫的交叉處，正好在九宮格的中央。有些字的中官不好把握，如"乃"字，無(wú)筆處是中宮，是在虛處。

《曹全碑》結(jié)體上的中斂旁肆，給原本靜穩(wěn)的結(jié)構(gòu)帶來(lái)了生氣，有了飛動(dòng)之感。

三、主筆定位，重心多變

因?yàn)橹鞴P寫得長(zhǎng)而重，所以它能夠決定字的重心。由于主筆的位置不同，因此字的重心也不固定。《曹全碑》運(yùn)用主筆突出，其重心變化也豐富。許多字的重心不斷互換移位，造成結(jié)體上的險(xiǎn)絕之勢(shì)，表現(xiàn)出作者高超駕馭筆墨能力和膽識(shí)。有的重心在字的中間，如"中"字和"同"字。有的重心偏在字的右邊，如"赴"字，捺畫放得很長(zhǎng)，該字重心右移。"民"字，將鉤畫變?yōu)檗喈嫞⒋竽懙卣狗牛孟袷е兀鋵?shí)很隱定。有的重心偏在字的左邊，如"名"字，放長(zhǎng)了撇畫，重心左移。"子"字也是如此。

《曹全碑》的章法單就正文分布來(lái)說(shuō)，有如下幾個(gè)顯著特點(diǎn):

一、縱有行，橫成列

《曹全碑》縱看成行，橫看成列，布列勻稱，自然和諧，靜穆潤(rùn)和，嚴(yán)整美觀，具有廟堂之氣。

二、左右開張，字距大于行距

《曹全碑》的字多取橫勢(shì)，筆畫舒展奔放，每個(gè)字的兩側(cè)，在具備條件的情況下盡量向外展放，寫在方格中就形成字距大于行距的章法形式，具有疏朗開闊，從容不迫的整體效果。字距大行距小的格局，產(chǎn)生了橫向開張的氣勢(shì)，在字字完美，行列有序的同時(shí)，字里行間更為流暢自然。

三、縱蕩橫涌，靜中寓動(dòng)

《曹全碑》橫向取勢(shì)和重心多變的結(jié)體特點(diǎn)，使其章法靜中有動(dòng)，沉穩(wěn)中寓跌蕩。碑中19行文字，縱向看去，字形大多平，間有方正，有的端正，有的左偏，有的右移，一行行看起來(lái)像一串串珍珠在搖曳擺動(dòng)，銀光閃爍，姿態(tài)亮麗。橫向看去，19字為一排，一層層地左盼右顧，蕩漾起伏，猶如波瀾一樣向前涌動(dòng)。

綜觀全碑，好似水面上微波初起，浪花閃耀，輕柔的濤聲從水面上陣陣掠過，美不勝收。