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漢江臨泛 王維鑒賞篇一

王維

楚塞三湘接， 荊門九派通。

江流天地外， 山色有無中。

郡邑浮前浦， 波瀾動遠空。

襄陽好風日， 留醉與山翁。

這首《漢江臨泛》可謂王維融畫法入詩的力作。

“楚塞三湘接，荊門九派通”，語工形肖，一筆勾勒出漢江雄渾壯闊的景色，作為畫幅的背景。泛舟江上，縱目遠望，只見莽莽古楚之地和從湖南方面奔涌而來的“三湘”之水相連接，洶涌漢江入荊江而與長江九派匯聚合流。詩雖未點明漢江，但足已使人想象到漢江橫臥楚塞而接“三湘”、通“九派”的浩渺水勢。詩人將不可目擊之景，予以概寫總述，收漠漠平野于紙端，納浩浩江流于畫邊，為整個畫面渲染了氣氛。

“江流天地外，山色有無中”，以山光水色作為畫幅的遠景。漢江滔滔遠去，好象一直涌流到天地之外去了，兩岸重重青山，迷迷蒙蒙，時隱時現，若有若無。前句寫出江水的流長邈遠，后句又以蒼茫山色烘托出江勢的浩瀚空闊。詩人著墨極淡，卻給人以偉麗新奇之感，其效果遠勝于重彩濃抹的油畫和色調濃麗的水彩。而其“勝”，就在于畫面的氣韻生動。難怪王世貞說：“江流天地外，山色有無中，是詩家俊語，卻入畫三昧。”說得很中肯。首聯寫眾水交流，密不間發，此聯開闊空白，疏可走馬，畫面上疏密相間，錯綜有致。

接著，詩人的筆墨從“天地外”收攏，寫出眼前波瀾壯闊之景：“郡邑浮前浦，波瀾動遠空。”這里，詩人筆法飄逸流動。明明是所乘之舟上下波動，卻說是前面的城郭在水面上浮動；明明是波濤洶涌，浪拍云天，卻說成天空也為之搖蕩起來。詩人故意用這種動與靜的錯覺，進一步渲染了磅礴水勢。“浮”、“動”兩個動詞下得極妙，使詩人筆下之景都動起來了。

“襄陽好風日，留醉與山翁。”山翁，即山簡，晉人。《晉書·山簡傳》說他曾任征南將軍，鎮守襄陽。當地習氏的園林，風景很好，山簡常到習家池上大醉而歸。詩人要與山簡共謀一醉，流露出對襄陽風物的熱愛之情。此情也融合在前面的景色描繪之中，充滿了積極樂觀的情緒。

這首詩給我們展現了一幅色彩素雅、格調清新、意境優美的水墨山水畫。畫面布局，遠近相映，疏密相間，加之以簡馭繁，以形寫意，輕筆淡墨，又融情于景，情緒樂觀，這就給人以美的享受。王維同時代的殷璠在《河岳英靈集》中說：“維詩詞秀調雅，意新理愜，在泉為珠，著壁成繪。”此詩很能體現這一特色。

漢江臨泛 王維鑒賞篇二

漢江臨泛/漢江臨眺

朝代：唐朝

作者：王維

楚塞三湘接，荊門九派通。江流天地外，山色有無中。

郡邑浮前浦，波瀾動遠空。襄陽好風日，留醉與山翁。

漢江流經楚塞又折入三湘，西起荊門往東與九江相通。

遠望江水好像流到天地外，近看山色縹緲若有若無中。

岸邊都城仿佛在水面浮動，水天相接波濤滾滾蕩云空。

襄陽的風光的確令人陶醉，我愿在此地酣飲陪伴山翁。

⑴漢江：即漢水，流經陜西漢中、安康，湖北十堰、襄陽、荊門、潛江、仙桃、孝感，到漢口流入長江。詩題在元代方回的《瀛奎律髓》中題名為“漢江臨眺”，臨眺，登高遠望。漢江從襄陽城中流過，把襄陽與樊城一分為二（合稱“襄樊”），以及襄樊周圍大大小小的無數城郭（包括襄陽城門外的許多“甕城”），一個個都像在眼前的水道兩旁漂浮。臨泛江上，隨著小舟在波瀾中搖晃，感覺遠處的天空都在搖動，非常恰當地扣題，寫出“臨泛”的獨特觀感。假如是“漢江臨眺”，就不會有這樣的感覺。所以此詩還是應題為《漢江臨泛》為是。

⑵楚塞：楚國邊境地帶，這里指漢水流域，此地古為楚國轄區。三湘：湖南有湘潭、湘陰、湘鄉，合稱三湘。一說是漓湘、蒸湘、瀟湘總稱三湘。

⑶荊門：山名，荊門山，在今湖北宜都縣西北的`長江南岸，戰國時為楚之西塞。九派：九條支流，長江至潯陽分為九支。這里指江西九江。

⑷郡邑：指漢水兩岸的城鎮。浦：水邊。

⑸好風日：一作“風日好”，風景天氣好。

⑹山翁：一作“山公”，指山簡，晉代竹林七賢之一山濤的幼子，西晉將領，鎮守襄陽，有政績，好酒，每飲必醉。這里借指襄陽地方官。

公元740年（唐玄宗開元二十八年），時任殿中侍御史的王維，因公務去南方，途徑襄陽。此詩是詩人在襄陽城欣賞漢江景色時所作。

漢江臨泛 王維鑒賞篇三

作者：王維

楚塞三湘接，荊門九派通。

江流天地外，山色有無中。

郡邑浮前浦，波瀾動遠空。

襄陽好風日，留醉與山翁。

1、楚塞：楚國的邊界。戰國時這一帶本為楚地。

2、三湘：漓湘、瀟湘、蒸湘的總稱，在今湖南境內。

3、山翁：指晉代山簡、竹林七賢山濤之子。曾任征南將軍，好飲，每飲必醉。

漢水流經楚塞，又接連折入三湘;

荊門匯合九派支流，與長江相通。

漢水浩瀚，好象是流到天地之外;

山色朦朦朧朧，遠在虛無漂緲中。

沿江的郡邑，恰似浮在水面之上;

水天相接的邊際，波濤激蕩滾動。

襄陽的風景，確實叫人陶醉贊嘆;

我愿留在此地，陪伴常醉的山翁。

詩主要寫泛游漢水的見聞，詠嘆漢水之浩渺。首聯寫漢水雄渾壯闊的景色，由楚入湘，與長江九派匯合，為全詩渲染氣氛。頷聯寫漢水的流長邈遠，山色迷?烘托了江勢的浩瀚空闊。頸聯寫郡邑和遠空的浮動，渲染磅礴的水勢。末聯引出曾任征南將軍鎮守襄陽的晉人山簡的故事，表明對襄陽風物的熱愛之情。

全詩格調清新，意境優美，在描繪景色中，充滿了樂觀情緒，給人以美的享受。江流天地外，山色有無中歷來為人們所傳誦，不愧為千古佳句。

開元二十六年(738)，王維自河西塞外返回長安。二十八年(740)，升為殿中侍御史。當年秋冬之際，“知南選”，赴嶺南主持當地官吏選拔。他途經襄陽(今湖北襄樊)，泛舟漢江，寫下了這首詩。漢江，又稱漢水，是長江最大的支流。詩題一作《漢江臨眺》。

春秋戰國時期，湖北、湖南等地都屬于楚國，而襄陽位于楚之北境，所以這里稱“楚塞”。“三湘”，一說湘水合漓水為漓湘，合蒸水為蒸湘，合瀟水為瀟湘，合稱三湘;一說為湖南的湘潭、湘陰、湘鄉。古詩文中，三湘一般泛稱今洞庭湖南北、湘江一帶。“荊門”，山名，在今湖北宜都縣西北。“九派”，指長江的九條支流，相傳大禹治水，開鑿江流，使九派相通。

詩人泛舟江上，縱目遠望，看到漢江浩蕩，浮想翩翩，揮筆寫出漢江橫亙楚塞，通三湘，穿荊門，連九派的磅礴之勢。試想，人行于江上，縱極目長望，所見終究有限。王維的高明在于，他一開始就超脫于具體的景觀之外，改從大處著筆，將相隔千里之地，納入一覽之中。起句氣勢非凡，為全詩奠下了雄壯的基調。 詩人首先鋪展出廣闊無垠的楚地，以之為畫幅背景，接著，他又以可望不可及的遠景構圖，將人帶入迷離恍惚的山光水色中。

漢江滔滔遠去，好像一直涌流到天地之外;兩岸重重青山，迷迷蒙蒙，時明時暗，若有若無。江流不斷，一直伸向遠方，船行中看見兩岸山巒，有的近而明，有的遠而暗，不斷推移變幻。我們的眼前似乎也隨之展開了一幅山水畫卷：江流浩渺，無邊無際，山色迷蒙，連綿不斷。雖只有淡淡幾筆的勾勒、渲染，卻是氣韻生動。這恰如蘇軾所評，王維詩“詩中有畫”。明王世貞也評曰：“江流天地外，山色有無中，是詩家俊語，卻入畫三昧。”而“天地外”、“有無中”，又為詩歌平添了一種迷茫、玄遠、無可窮盡的意境，所謂“含不盡之意見于言外”。 這兩句詩被傳為千古佳句，后世詩人多有仿效、借用。如唐權德輿的“山岫有無中，片帆煙水上”，宋歐陽修的“平山欄檻倚晴空，山色有無中”。

隨后，詩人將筆墨從遠景收回，轉寫眼前波瀾壯闊之景。

正當詩人極目遠望，突然間風起浪涌，所乘之舟上下波動，眼前的襄陽城郭也隨著波浪在江水中浮浮沉沉。風越來越大，波濤越來越洶涌，浪拍云天，船身顛簸，仿佛天空也為之搖蕩起來。風浪之前，船兒是平緩地在江面行駛，城郭是靜止地立于岸邊，遠空是不動地懸于天際;風浪忽至，一切都動了起來。一“浮”一 “動”，兩個動詞下得極妙，使筆下之景生活起來，詩也隨之飄逸起來。自然，這一切都只是錯覺，是由于船在波浪中上下起伏，人的視線不停起落升降的緣故。詩人巧妙地借用這種錯覺，進一步渲染出了漢江水勢的磅礴。

此時的詩人，或許早已進入了神與物游的境界吧。果然，他沉浸其中，樂不思歸了。 襄陽好風日，留醉與山翁

“山翁”，即晉代山簡，竹林七賢中山濤之子。據《晉書·山簡傳》，他曾任征南將軍，鎮守襄陽。當地習氏有一園林，風景很好，山簡常去那里飲酒游樂，大醉方歸。

尾聯詩人直抒胸臆，言襄陽風光如此美好，欲留下來與山簡共謀一醉，表達了留戀山水的志趣。

沈德潛《唐詩別裁集》曰：“右丞五言律有兩種，一種以清遠勝，如‘行到水窮處，坐看云起時’是也;一種以雄渾勝，如‘天官動將星，漢地柳條青’是也。當分別觀之。”這首詩屬于后者，氣象博大，意境高曠，所表現的美是壯美。

全詩猶如一巨幅水墨山水。首聯寫眾水交流，密不間發;頷聯開闊空白，疏可走馬;頸聯由遠而近，遠近相映，筆墨酣暢;尾聯直抒胸臆，可比作畫上題字。王維同時代的殷璠在《河岳英靈集》中說：“維詩詞秀調雅，意新理愜，在泉為珠，著壁成繪。”此詩很能體現這一特色。